Μια εποχή μπορεί να έχει έναν από τους δύο ορισμούς. Μπορεί να είναι ένα είδος λυρικής ποίησης που αποτελείται από δίστιχα με ομοιοκαταληξία. Η πρώτη γραμμή σε καθένα από αυτά τα δίστιχα είναι συνήθως μεγαλύτερη από τη δεύτερη γραμμή και η δεύτερη γραμμή μπορεί να υποστηρίξει ή να ανατρέψει την πρώτη γραμμή. Αυτός ο όρος χρησιμοποιείται επίσης όταν αναφέρεται σε χορωδιακό στίχο, όπως αυτός σε ένα ελληνικό έργο. Όταν η λέξη χρησιμοποιείται με αυτόν τον τρόπο, μια εποχή είναι ο τρίτος στίχος μιας ωδής, συνήθως συνοψίζοντας τις αντιπαρατιθέμενες έννοιες των δύο στίχων που προηγήθηκαν.
Και τα δύο είδη επωδών γεννήθηκαν και κέρδισαν δημοτικότητα στην Ελλάδα. Οι εποχές που χρησιμοποιούνται σε χορωδιακούς στίχους τραγουδούνταν γενικά από τη χορωδία, ή από τους παίκτες του φόντου, σε έργα και θεατρικές παραγωγές. Το στρόφιο και το αντίστροφο ήταν πάντα πριν από την εποχή σε αυτούς τους στίχους, συχνά αντικρούοντας και πιέζοντας ο ένας τον άλλον.
Σε αυτούς τους στίχους, η στροφολογία ήταν σαν τη θεματική πρόταση μιας παραγράφου, συνήθως εξηγούσε τι ήταν η ωδή και ονομαζόταν μερικές από τις αρετές της. Η χορωδία επίσης συνήθως παρέλασε ή χόρευε στη σκηνή ενώ έψαλλε το τρόφο, υπογραμμίζοντας την κίνηση της παραγωγής. Ακολούθησε το αντίστροφο. Αυτός ο στίχος συνήθως διέψευδε ή αντέκρουε το στροφείο. Συχνά, ο αντίστροφος απλώς επεσήμανε τη δυσάρεστη πλευρά ό,τι περιέγραφε το στροφείο, έτσι η χορωδία συνήθως χόρευε ή παρέλασε από τη σκηνή ενώ τραγουδούσε το αντίστροφο.
Όταν τραγουδούσε την εποχή, το ρεφρέν συνήθως στεκόταν ακίνητο στο κέντρο της σκηνής. Αυτό το τρίτο μέρος της ωδής ήταν συχνά μια περίληψη και το τέλος της ιστορίας, δίνοντας μια περικομμένη εκδοχή όλων όσων συνέβησαν στους δύο παραπάνω στίχους. Οι εποχές γράφονταν συνήθως σε γραμμές που περιείχαν έξι έως οκτώ συλλαβές η καθεμία και μιλούνταν πολύ ρυθμικά. Οι χορωδιακές εποχές συνήθως είχαν ομοιοκαταληξία, αλλά αυτό δεν ήταν απαίτηση.
Ένα παράδειγμα των θεμάτων σε μια ωδή θα μπορούσε να διαταχθεί ως εξής: Το στροφολόγιο μπορεί να ξεκινά αναφωνώντας τις αρετές και τη δικαιοσύνη της Δήμητρας, θεάς της πηγής, της εστίας και των γυναικών. Το αντίστροφο θα μπορούσε τότε να μιλήσει για το πώς η κόρη της, η Περσεφόνη, συνελήφθη από τον Άδη, με αποτέλεσμα η Δήμητρα να δημιουργήσει τον χειμώνα. Η εποχή σε αυτή την ωδή θα εξιστορούσε πιθανώς τη χάρη και τη θλίψη της Δήμητρας. Θα μπορούσε επίσης να μιλήσει για τον συμβιβασμό που συμφώνησαν ο Άδης και η Δήμητρα για να μοιραστούν την Περσεφόνη μεταξύ τους.
Μια εποχή στη λυρική ποίηση δεν είναι συνήθως τόσο περίπλοκη επειδή αποτελείται μόνο από δύο γραμμές τη φορά. Κάθε δίστιχο σε ένα λυρικό ποίημα είναι μια εποχή. Η μεγαλύτερη γραμμή, ή η θεματική πρόταση, σε κάθε δίστιχο συνήθως εξηγεί τι είναι το δίστιχο. Η συντομότερη δεύτερη γραμμή συνήθως υπογραμμίζει την πρώτη γραμμή προσθέτοντας πληροφορίες. Η δεύτερη γραμμή δείχνει συχνά μια άλλη πτυχή του θέματος από την πρώτη γραμμή. Για παράδειγμα, η πρώτη γραμμή του δίστιχου μπορεί να μιλάει για την ομορφιά του προσώπου ενός αγγέλου, ενώ η δεύτερη γραμμή λέει στο κοινό ότι ο άγγελος κλαίει.