Trâmbitele baroc sunt trompete pe care muzicienii le-au cântat în principal între 1650 și 1750, deși oamenii au folosit versiuni ale acestor trâmbițe până în perioada clasică. De obicei, sunt făcute din alamă și sunt un derivat al instrumentelor timpurii utilizate în principal în scopuri militare, ceremoniale și de comunicare. Trâmbița barocă a evoluat în cele din urmă în trompeta modernă cu valve, folosită atât ca instrument solo, cât și ca instrument de ansamblu.
Există două tipuri de aceste trâmbițe. Prima este trompeta „naturală”. Aceasta înseamnă că trompeta nu are supape sau găuri. Acest lucru, la rândul său, înseamnă că jucătorul trebuie să controleze înălțimea instrumentului într-un grad mai mare cu buzele. Acest lucru este notoriu dificil de făcut pentru jucătorii moderni, deoarece trompetele moderne sunt construite astfel încât jucătorul să nu fie nevoit să facă ajustări atât de drastice ale buzelor pentru a rămâne în ton.
Al doilea tip de trompetă barocă este trompeta „aerisit”. Aceste instrumente sunt foarte asemănătoare cu trompeta naturală, dar au orificii de aerisire pe care jucătorul le poate acoperi și descoperi. Pe măsură ce jucătorul face acest lucru, el modifică fluxul de aer în interiorul trompetei, ceea ce îi permite trompetistului să corecteze problemele de intonație întâlnite în mod obișnuit la instrumentele naturale.
Interpreții care cântă la aceste trompete de epocă sunt împărțiți dacă să folosească trompete naturale sau ventilate. Un motiv pentru aceasta este că sunetul notelor cu aerisire de pe o trompetă baroc ventilată este vizibil mai slab decât sunetul acelorași note cântate pe o trompetă naturală. Pe de altă parte, ventilația permite jucătorilor să aibă o precizie mai mare a tonului, ceea ce doresc majoritatea dirijorilor și a celorlalți jucători de ansamblu. Preferința pentru o trompetă cu aerisire și acuratețea tonului rezultată a făcut ca mulți muzicieni și cercetători să folosească termenul „trâmbiță barocă” pentru a se referi doar la versiunea cu aerisire a instrumentului, deși unii cântători cântă pe trompete naturale.
În comparație cu trompeta modernă, trompeta barocă are de aproximativ două până la trei ori mai multe tuburi, în funcție de cheia sa. Pe o adevărată trompetă baroc, piesa bucală este, de asemenea, diferită, având o cupă mai mică, care permite o mai mare ușurință și ușurință în registrul superior. Mulți jucători moderni folosesc versiuni ale muștiștilor moderne pe trompete baroc, ceea ce, din păcate, creează un sunet mai puțin autentic, mai dominant și mai greu, foarte diferit de ceea ce au vrut compozitorii baroc. În plus, pe un instrument natural, jucătorul poate ține trompeta cu o singură mână.
În ceea ce privește înălțimea, cel mai frecvent, trompeta barocă a fost construită în Do, ceea ce înseamnă că, dacă trompetistul ar cânta un Do scris, s-ar potrivi cu un Do interpretat pe un instrument care nu se transpune precum pianul. A înălța trompeta în re, de asemenea, era obișnuit. Au existat și alte versiuni în Bb, Eb și F, totuși. Unele trompete baroc foloseau escroci care se potriveau între muștiuc și corpul principal al instrumentului, ceea ce ar reduce tonul, astfel încât jucătorul să se poată adapta cu ușurință la diferite clape.
Unii dintre cei mai importanți compozitori care au scris pentru acest instrument au inclus George Frederic Handel, care a folosit trompeta baroc în lucrări precum suita Muzica pe apă și Trompeta va suna din capodopera mai mare și celebra, Mesia. Johann Sebastian Bach a folosit trompeta barocă în Magnificatul său și poate cel mai faimos în cel de-al doilea concert de Brandenburg. Alți compozitori care au folosit instrumentul pentru lucrări sacre, solo și orchestrale includ Antonio Vivaldi, Franz Joseph Haydn, Arcangelo Corelli și Georg Philip Telemann.