Sopran liryczny to operowy typ głosu ucieleśniony przez kobietę o dużej skali głosu i szczególnie młodzieńczym, jasnym charakterze, z pełną barwą i pierwotną siłą w jej wyższych rejestrach. Głos wokalistki nosi w sobie wszystkie cechy sopranu, z dodatkowymi cechami plasującymi ją w kategorii liryki. Soprany liryczne mogą mieć koloraturę, czyli zdolność do osiągania niezwykle wysokich dźwięków z siłą i wyrazistością, i są opisywane jako „lekkie” lub „pełne”.
Wszystkie soprany mają wspólne elementy definiujące, które je jako takie klasyfikują. Zakres zwykle sięga od nieco poniżej środkowego C do co najmniej „wysokiego C”, dwie oktawy powyżej środkowego C. Niższe nuty są zapisywane dla tego typu rzadziej, ponieważ głos traci głośność, jakość i siłę w dolnym zakresie. Specyficzna jakość wokalu, zasięg i tessitura — „sweet spot” wokalisty — dzielą typ sopranowy na podkategorie.
Ten typ głosu ma wysoką tessyturę, dzięki czemu jej jasny głos siedzi wygodnie, ma niewymuszoną głośność i mocną barwę w wyższych rejestrach. Typowy zakres dla sopranu lirycznego waha się od średniego C do wysokiego D. Liryczny sopran koloraturowy ma jeszcze wyższy zakres, rozciągający się od około średniego C do wysokiego F.
Lekki sopran liryczny ma tę młodość i lekkość, co soubrette, sopran o niższej tessiturze, ale zachowuje wyższy zakres. Ten rodzaj głosu wymaga równowagi między prezencją sceniczną a zdolnościami muzycznymi, ponieważ typowe role obejmują postacie, z którymi publiczność może sympatyzować, takie jak oryginalne partie. Podczas gdy lekki sopran liryczny ma silny głos, który można usłyszeć w orkiestrze, jej umiejętności najlepiej prezentują się w mniejszym domu, gdzie może zmaksymalizować swoją prezencję na scenie i siłę głosu, nie obciążając go poza jego granice. Wszechstronność lekkiego sopranu lirycznego pozwala jej śpiewać partie pisane dla podobnych typów, jak soubrette. Role napisane na sopran liryczny to m.in. Pamina z Czarodziejskiego fletu i Zerlina z Don Giovaniego.
W pełni liryczny sopran ma ten sam zakres, co jej lekki odpowiednik, ale głos ma większą wagę głosu i dojrzałość. Zazwyczaj można ją usłyszeć w większej orkiestrze. Te cechy mogą być dla pełnego sopranu lirycznego ograniczeniem, ponieważ wiele ról wymaga młodszego brzmienia. Szczególnie silna, w pełni liryczna sopran może jednak wykorzystać swój wolumen w rolach wymagających większego ciężaru wokalnego. Role dla tego „ciemniejszego” głosu to między innymi Mimi z La Boheme i La Contessa z Wesela Figara.