Badanie różnych metod puzonowych ma na celu jak najlepsze wykorzystanie wszechstronnych funkcji instrumentu i uzyskanie maksymalnej przyjemności dla muzyka i jego słuchaczy. Muzyka na puzon została napisana tak, aby wydobyć najlepsze cechy instrumentu i stworzyć muzykę wysokiej jakości. Dobre metody puzonowe w pełni wykorzystują więc możliwości instrumentu do wytwarzania przyjemnych efektów. Metody te obejmują grę legato, wykorzystanie efektów glissando, tryle i tremola. Puzoniści mogą również w razie potrzeby zmienić charakter dźwięku, stosując różne rozmiary i kształty wyciszenia.
Jedną z najbardziej zauważalnych cech puzonu jest to, że zmiany wysokości są tworzone przez suwak, który zmienia długość tuby wytwarzającej dźwięk. Oznacza to, że podstawowa gra legato jest trudniejsza na puzonie niż na instrumencie zaworowym, takim jak trąbka. Gra legato jest jednak częścią techniki puzonowej i oddany puzonista opanowuje tę umiejętność. Użycie suwaka umożliwia również uzyskanie efektu glissanda poprzez ciągłe wprowadzanie powietrza do tuby podczas przesuwania suwaka, a technika ta może być wykorzystana do uzyskania efektu atmosferycznego lub humorystycznego. Gracz może również wydawać tak zwany dźwięk cuivre lub blaszany, który jest raczej głośniejszy niż normalny dźwięk instrumentu.
Niektóre metody puzonu są bardzo proste, na przykład polecenie skierowania dzwonu puzonu w określonym kierunku. Inne są trudniejsze do wyprodukowania przez gracza. Dźwięk vibrato, wywołany falowaniem wysokości dźwięku, może być wytwarzany przez umiejętne manipulowanie slajdem lub przez ruch warg gracza. Również ruch ust powoduje tryle, szybkie ruchy pomiędzy dwoma naprzemiennymi, zwykle wysokimi nutami. Kiedy ton zmienia się między nutami, które są od siebie oddalone o więcej niż jeden ton, efekt ten jest znany jako tremolo.
Metody puzonowe obejmują również zastosowanie różnego rodzaju wyciszeń. Puzonista może użyć prostego tłumika wykonanego z metalu lub drewna, albo tłumika może mieć kształt filiżanki. Tłumiki mogą być trzymane w miejscu ręką lub mogą pasować do dzwonka instrumentu. Wyciszenia kubełkowe są przymocowane do dzwonka i wytwarzają raczej stłumiony dźwięk, który jest bardziej miękki niż dźwięk wytwarzany bez wyciszenia. Gracz może również użyć ręcznego wyciszania, aby pokryć większy lub mniejszy obszar dzwonka, wytwarzając dźwięk, który został opisany jako efekt „wah-wah”.