Modelele de modă sunt slabe în mare parte din cauza modului în care designerii doresc ca hainele lor să fie afișate în timpul procesului de marketing. De asemenea, fac apel la o serie de concepte pozitive pe care membrii societății le dețin, subțirea acționând ca un mijloc de a te simți mai bine sau de a dobândi ceva de dorit. Stresul de a îndeplini standardele din industrie împinge uneori modelele către modele de alimentație nesănătoasă care susțin și subțirea. Deși percepția este că majoritatea modelelor moderne sunt foarte subțiri, multe sunt de greutate normală și sunt susținute de politicile minime de greutate în unele părți ale industriei.
Designerii și efectul de drapaj
De obicei, designerii folosesc instrumente precum busturile și manechinele atunci când își proiectează hainele. Aceste dispozitive oferă un cadru foarte de bază pe care îmbrăcămintea se poate drapa și agăța. Atunci când designerii își transferă îmbrăcămintea unei persoane, ei doresc ca modelele lor să mențină acest efect natural. Modelele de modă devin în esență rafturi vii pentru îmbrăcăminte. O critică la adresa acestei practici este că un procent extrem de mic de femei au cadrul mic necesar pentru ca îmbrăcămintea să atârne așa cum a fost concepută.
Folosirea de oameni subțiri pentru efectul de drapaj este, fără îndoială, o alegere conștientă a designerilor. Se bazează pe credința personală că drapajul îmbrăcămintei pe un cadru subțire este mai frumos, dar aceasta este pur și simplu o chestiune de preferință individuală. Membrii publicului au criticat adesea industria pentru crearea și perpetuarea unui ideal nerealist, alegând o părere singulară despre frumusețe în detrimentul sănătății.
Semnificații sociale din spatele subțirii
Din punct de vedere al marketingului, cei care prezintă modele de modă publicului vând mult mai mult decât îmbrăcăminte și accesorii. De asemenea, vând concepte precum fericirea, stima de sine sau bogăția. Aceste concepte fac apel la dorințele pe care le au membrii publicului, oricât de subconștiente ar fi acele dorințe. Ideile pe care companiile le pot folosi pentru a atrage consumatorii depind în mare măsură de mandatele culturale care au modelat sistemele de credințe.
În Statele Unite, subțirea este asociată cu mai multe concepte pozitive, inclusiv cu sănătatea. Obezitatea este o problemă în creștere, așa că unii oameni susțin modelele mai subțiri ca mijloc de a respinge problemele sociale și de sănătate legate de greutate. Ei spun că a nu permite lucrătorilor mai slabi perpetuează ideea că a fi obez sau supraponderal este acceptabil.
Subțirea transmite și ideea de succes. Persoanele care sunt grele sau obeze pot experimenta o discriminare crescută nu numai în relațiile personale, ci și în domenii precum afaceri. Oamenii care au poziții de vârf și bogăție sunt adesea mai slabi, așa că modelele de modă subțiri pot face apel la dorința de a atinge și de a crește la nivel socioeconomic. Acest lucru contrastează direct epocile anterioare în care accesul la fonduri însemna capacitatea de a se răsfăța cu mai multă mâncare și cadrele mai robuste erau de dorit ca semn de clasă. Aceasta arată că definiția frumuseții în raport cu subțirerea nu este statică, epoca modernă definind frumosul ca având o greutate mai mică.
Unii oameni văd, de asemenea, corpurile waifish ca reprezentând elita sau exclusivitatea. Nu mulți oameni pot realiza sau menține cadre extrem de subțiri, așa că atunci când o persoană este capabilă să facă acest lucru și să arate ca cineva într-o reclamă, s-ar putea simți ca și cum ar avea o capacitate pe care alții nu o au. Directorii și designerii pot recunoaște acest lucru și pot continua să rezerve persoane mai slabe, în efortul de a apela la dorința naturală pe care oamenii o au de a fi observați și deosebiți de mulțime. Succesul unuia dintre cei mai subțiri profesioniști ai modei din toate timpurile, Twiggy, ar fi putut fi legat în mare măsură de această dorință, deoarece rama ei de 91 de lire (41.2 kg) era drastic și șocant de diferită de orice văzuse publicul înainte.
Elementele pozitive pe care profesioniștii din modă le vând în reviste, reclame și alte media fac dificilă eradicarea greutăților nesănătoase din industrie, chiar și atunci când oamenii care reprezintă modelele sunt în mod clar nesănătoși. Un exemplu este tendința din anii 1990 de „heroin chic”, un fenomen caracterizat de profesioniști ultra-subțiri, cum ar fi Kate Moss, cu structuri osoase unghiulare, cearcăne întunecate și piele palidă, dând aspectul de dependență de heroină. A apărut deoarece stigmatizarea și costul heroinei au scăzut ambele, consumul de droguri trecând în clasa superioară și părând mai sofisticat. Indivizi proeminenți precum Bill Clinton au condamnat tendința ca susținând abuzul de droguri, dar a rămas populară ani de zile.
Probleme psihologice
Designerii și industria modei în ansamblu pun o presiune enormă asupra modelelor pentru a-și menține fizicul. Cei care se îngrașă uneori nu sunt chemați înapoi pentru muncă suplimentară, în funcție de agențiile cu care se asociază. Prin urmare, un număr de oameni din industrie recurg la sărituri peste mese, să abuzeze de laxative sau să vărseze atunci când mănâncă pentru a menține greutatea scăzută și a face față stresului. Acest lucru a dus la cazuri mari de tulburări de alimentație, cum ar fi anorexia nervoasă și bulimia nervoasă. Chiar și atunci când un model de modă dorește să oprească comportamentul tulburat de alimentație, elementele psihologice din spatele condițiilor fac dificilă reluarea obiceiurilor alimentare normale.
Schimbarea standardelor
Percepția publicului este că practic toate modelele de modă sunt subțiri, dar acest lucru nu este adevărat. Ca răspuns la criticile publice pentru greutățile nesănătoase ale lucrătorilor, unele agenții și țări, cum ar fi Spania, au adoptat politici care descurajează angajarea persoanelor care nu îndeplinesc un minim de greutate. Mulți oameni lucrează și pentru designeri și companii de dimensiuni plus. Deși nu a eliminat modelele foarte subțiri de la funcționare în multe cazuri, îi poate ajuta pe cei care doresc să mențină o greutate sănătoasă.