Η διτροπικότητα είναι η πρακτική της χρήσης νότες από δύο διαφορετικές κατηγορίες πίσσας σε μία μόνο μουσική σύνθεση, καθιστώντας το κλειδί ή τονικό κέντρο πιο διφορούμενο. Είναι λοιπόν μια τεχνική που έχει σχεδιαστεί για να παρέχει πιο ενδιαφέρουσα εναρμόνιση και να ξεπερνά τα όρια της τονικής μουσικής. Θεωρείται πιο σύγχρονη μέθοδος και σχετίζεται στενά με τη μουσική έννοια της πολυτονικότητας.
Το Bimodality μπορεί να χρησιμοποιήσει οποιεσδήποτε κατηγορίες πίστας της επιλογής του συνθέτη. Τα μαθήματα δεν χρειάζεται να είναι αυτό που οι σύγχρονοι συνθέτες και ακροατές γνωρίζουν ως «μεγάλες» ή «μικρές» κλίμακες. Μπορούν επίσης να χρησιμοποιήσουν τους τρόπους που αναπτύχθηκαν από τους αρχαίους Έλληνες, οι οποίοι περιλαμβάνουν τους τρόπους Δωριακού, Φρυγικού, Λυδικού, Μικολυδικού, Αιολικού, Λοριακού και Ιωνικού. Άλλα πιθανά μαθήματα περιλαμβάνουν ολόκληρους τόνους και πεντατονικές κλίμακες.
Η κύρια διαφορά μεταξύ της διτροπικότητας και μιας απλής αλλαγής στο κλειδί ή τον τρόπο λειτουργίας είναι ότι η διτροπικότητα απαιτεί να υπάρχουν δύο τρόποι ταυτόχρονα. Για παράδειγμα, οι νότες της Λυδικής λειτουργίας που ξεκινούν με F είναι F, A, B, C, D και E. Οι νότες της λειτουργίας Dorian που ξεκινούν από το D είναι D, E, F, G, A, B και C. Αν ένας παίκτης έπαιξε στη Lydian για μέτρα ένα έως τέσσερα και ένας δεύτερος παίκτης που εκτελέστηκε στο Locrian για μέτρα ένα έως τέσσερα, το κομμάτι θα ήταν πραγματικά δίμορφο. Αν το έργο έπαιζε όλοι στη Lydian στα μέτρα ένα έως τέσσερα και όλοι έπαιζαν στο Locrian στα μέτρα πέντε έως οκτώ, ωστόσο, το κομμάτι δεν θα ταίριαζε στον διτροπικό ορισμό.
Κανονικά, σε ένα έργο με μόνο έναν τρόπο ή τονικό κέντρο, όλες οι γραμμές συνεργάζονται μέσα στην ίδια αρμονική εξέλιξη, παρόλο που κάθε γραμμή μπορεί να είναι ρυθμικά και μελωδικά ανεξάρτητη. Στη διτροπικότητα, αυτό δεν ισχύει πλέον. Οι υπάρχουσες αρμονίες μπορεί να ταιριάζουν σε οποιαδήποτε κατηγορία πίσσας. Συχνά αυτό οδηγεί σε υψηλό επίπεδο ασυμφωνίας, ή τουλάχιστον, δημιουργεί πιο πολύπλοκες χορδές.
Για έναν συνθέτη που δεν θέλει τόσο πολύ τη σύγκρουση μεταξύ των γηπέδων, η πρόκληση της διτροπικότητας είναι να βρει τα κοινά σημεία και τις σχέσεις μεταξύ των τάξεων του γηπέδου και να μην παρεκκλίνει από αυτά. Για παράδειγμα, χρησιμοποιώντας το Lydian στο F και το Dorian στο D, ένας συνθέτης μπορεί να παρατηρήσει ότι μια χορδή D ελάσσονα με νότες D, F και A είναι δυνατή και στους δύο τρόπους. Στη Lydian, η χορδή D minor θα στηριζόταν στην πέμπτη νότα του τρόπου λειτουργίας. Στο Dorian, θα χτιζόταν στην πρώτη νότα του τρόπου λειτουργίας. Ο συνθέτης μπορεί επίσης να παρατηρήσει ότι η απόσταση μεταξύ των δύο πρώτων νότες των δύο τρόπων είναι μια τρίτη, η οποία σχηματίζει μια μεσολαβητική σχέση.
Το Bimodality δεν πρέπει να συγχέεται με την ανάμειξη τρόπου. Κατά τη μίξη τρόπων, οι συνθέτες δανείζονται απλώς ελεύθερα αρμονίες μεταξύ ενός μεγάλου κλειδιού και του σχετικού μικρού. Αυτό δίνει στον συνθέτη μια μεγαλύτερη ικανότητα να προσθέτει περισσότερο χρώμα στο έργο και να χρησιμοποιεί διαφορετικούς τύπους προόδων και σχέσεων χορδών, αλλά οι τρόποι εναλλάσσονται αντί να έχουν και οι δύο ταυτόχρονα. Το γεγονός ότι ο συνθέτης δεν μπορεί να χρησιμοποιήσει μελωδίες ή αρμονίες τόσο από τα μεγάλα όσο και από τα δευτερεύοντα κλειδιά διαφοροποιεί ταυτόχρονα αυτήν την τεχνική από τη διτροπικότητα.