Το Altissimo είναι ένας μουσικός όρος που αναφέρεται στο εύρος και τη συχνότητα του βήματος, συγκεκριμένα, πολύ υψηλές νότες. Ορισμένοι ορισμοί είναι πολύ συγκεκριμένοι για το ποιες νότες είναι altissimo και ποια όργανα τις παίζουν, ωστόσο. Όταν δεν αναφέρονται σε κάποιο συγκεκριμένο όργανο, οι νότες altissimo είναι αυτές οι νότες που ξεκινούν από το G στην οκτάβα πάνω από το κλειδί του πρίμου, ή οποιαδήποτε νότα G6 ή υψηλότερη.
Ορισμένα όργανα, όπως το piccolo, παράγουν αυτά τα γήπεδα αρκετά εύκολα. Γενικά είναι πέρα από το εύρος όλων εκτός από τα μέλη σοπράνο ή σοπρανίνο των οικογενειών οργάνων. Αυτές οι νότες συχνά αναφέρονται ως “καταχωρητής σφυρίγματος” για τραγουδιστές, αν και η παραγωγή τόνων “σφυρίγματος” περιλαμβάνει ξεχωριστή φυσιολογία που απαιτείται σε διαφορετικά σημεία βήματος για διαφορετικά άτομα και επομένως μπορεί να συμβεί πριν από το G6. Παρόλο που όλοι οι τύποι φωνής έχουν ένα ανώτερο σφυρίχτρα, μπορεί να είναι σε θέση να φτάσουν με την κατάλληλη εκπαίδευση, μόνο οι σοπράνο, ή οι γυναίκες με την υψηλότερη κλάση φωνής, είναι σε θέση να παράγουν πραγματικό altissimo του G6 και άνω.
Ένας ελαφρώς πιο χαλαρός ορισμός θεωρεί ότι οι νότες altissimo είναι οι υψηλότερες νότες από τις οποίες μπορεί να παράγει οποιοδήποτε όργανο, με μερικούς ανθρώπους να περιορίζουν το altissimo μόνο στα ξύλινα πνευστά. Αυτός ο ορισμός αναφέρεται σε γήπεδα πάνω από το γενικά αποδεκτό εύρος του οργάνου. Για παράδειγμα, στο όμποε, το G5 θεωρείται το κορυφαίο γήπεδο, αλλά οι οβοϊστές εξερευνούν νέα δάχτυλα και τεχνικές για να επιτύχουν γήπεδα υψηλότερα από αυτό. Το να παίζεις σε αυτό το εύρος είναι κάπως εκτεταμένη ή προηγμένη τεχνική.
Η απόδοση του Altissimo δημιουργεί ξεχωριστά προβλήματα σε έναν παίκτη ή τραγουδιστή. Πρώτον, για τους οργανοπαίχτες, τα γήπεδα είναι πολύ δύσκολο να συντονιστούν και παρόλο που τα δάχτυλα συνήθως βασίζονται στο αρμονικό σύστημα του οργάνου, τα δακτυλικά δάχτυλα μπορεί να είναι κάπως άβολα και δύσκολα να παραχθούν με ευκολία. Δεύτερον, οι οργανοπαίχτες πρέπει επίσης να δημιουργήσουν μυϊκή μνήμη για την ακριβή πίεση και το σχήμα του ανασχηματισμού που απαιτούνται για να πάρει το όργανο να μιλήσει, πράγμα που απαιτεί χρόνο και εκτεταμένη εξάσκηση.
Για τους οργανοπαίχτες, δεν είναι μόνο ο ερμηνευτής που καθορίζει εάν το altissimo είναι δυνατό. Το ίδιο το όργανο έχει σημασία. Οι ερμηνευτές πρέπει να βρουν το σωστό επιστόμιο και συνδυασμούς καλαμιών που ταιριάζουν στο στόμα τους. Επιπλέον, πρέπει να διατηρούν το όργανο τους σε άριστη κατάσταση, καθώς τυχόν διαρροές αέρα μπορεί να εμποδίσει το σωστό δάκτυλο να λειτουργήσει όπως θα έπρεπε. Μερικοί παίκτες διαπιστώνουν ότι μπορούν να φτάσουν σε ακραία ανώτερα γήπεδα πολύ πιο απλά, προσαρμόζοντας αυτούς τους παράγοντες.
Σε αντίθεση με τους οργανοπαίχτες που μπορούν να πειραματιστούν κάπως με τα δακτυλικά αποτυπώματα για να παράγουν διαφορετικά κομμάτια, οι τραγουδιστές φυσικά περιορίζονται κάπως από το σχήμα και το μήκος των φωνητικών χορδών και των υποστηρικτικών ιστών τους. Για πολλούς τραγουδιστές, οι φωνητικοί μηχανισμοί απλά δεν είναι κατασκευασμένοι με τρόπο που να επιτρέπει την καλή επίτευξη των νότες altissimo. Η ποσότητα της πίεσης του αέρα που απαιτείται για να δονήσουν οι φωνητικές χορδές είναι κουραστική, οπότε οι εκτεταμένοι τόνοι μπορεί να εμφανιστούν μόνο μία ή δύο φορές σε ένα ολόκληρο έργο.
Οι τραγουδιστές που μπορούν να δημιουργήσουν ένα καθαρό σφύριγμα θεωρούνται σπάνιο στον μουσικό κόσμο και μπορεί να γίνουν γνωστοί για την ικανότητά τους να φτάνουν στο ακραίο ανώτερο τμήμα της γκάμας τους. Σως ένα από τα πιο διάσημα παραδείγματα τραγουδιστή για το οποίο αυτό ίσχυε ήταν η σοπράνο Lucrezia Aguiari, κοινώς γνωστή ως La Bastardella, η οποία τραγούδησε για τον Wolfgang Amadeus Mozart και ο οποίος λέγεται ότι είναι ικανός να φτάσει σε C7. Οι πιο σύγχρονοι τραγουδιστές που είναι γνωστοί για τις σφυρίχτρες τους περιλαμβάνουν τις Mariah Carey και Georgia Brown. Ο Μπράουν ισχυρίστηκε ότι έφτασε σε G10, αλλά δεν υπάρχει καταγραφή αποδείξεων. Η ικανότητα παραγωγής γηπέδων γύρω από το πραγματικό σημείο εκκίνησης του altissimo, G6, είναι πολύ πιο κοινή – η περίφημη άρια “Der Hölle Rache” από το “Die Zauberflöte” του Μότσαρτ, για παράδειγμα, απαιτεί από τον χαρακτήρα της βασίλισσας της νύχτας να έχει έναν καλό F6.