Structura scenariului se referă la un tip de structură de poveste predată în mod obișnuit pentru scrierea de lungmetraje. Deși structura scenariului este o orientare și nu este menită să fie restrictivă sau folosită pentru drame formulate, ignorarea acesteia complet ar fi o greșeală pentru noii scriitori. Mulți scenariști celebri îi îndeamnă pe aspiranții scriitori să învețe bine regulile, apoi să le uite și să scrie din suflet.
În mod tradițional, scenariile urmează o structură în trei acte: Configurarea, Conflictul principal (Acțiune) și Rezolvarea. Fiecare act este o parte completă a poveștii generale, care are un început, un mijloc și un sfârșit sau un punct culminant. Sfârșitul Actului I se încadrează perfect cu începutul Actului II sau Conflictul Principal, în timp ce punctul culminant al Actului II ne duce la Rezolvarea Actului III. Deși există mai multe puncte culminante de-a lungul unui film, acestea ar trebui să crească în intensitate.
Punctele intrigii sunt evenimente cheie din cadrul actelor care schimbă sau complică foarte mult acțiunea și sunt localizate strategic în anumite momente pentru a menține povestea să avanseze într-o direcție nouă. Actele și punctele intrigă lucrează împreună pentru a crea o structură de scenariu strânsă care menține interesul publicului.
Actul I – Instalarea (lungime de 30 de pagini)
Actul II – Conflictul principal (60 de pagini)
Actul III – Rezoluție (lungime de 30 de pagini)
Actul I este denumit configurația în structura scenariului deoarece ne întâlnim cu personajul principal și aflăm despre dilema lui. De regulă, povestea începe cu afaceri ca de obicei, eroul sau eroina implicată în modul lor normal de viață, când undeva, între paginile 3 și 10, se întâmplă un eveniment declanșator care aruncă lumea eroului în tumult sau prefigurează necazuri. Pe sau în jurul paginii 28, are loc un mini-climax și un punct al complotului care învârte acțiunea într-o nouă direcție, care aduce povestea în conflictul principal al Actului II. Cele mai mari temeri ale tale imaginate la pagina trei au devenit acum realitate.
Actul II este, în general, de două ori mai lung decât Actul I, cu aproximativ 60 de pagini și este locul în care are loc cea mai mare parte a acțiunii în structura scenariului. Actul II poate fi împărțit în două mini-acte, primele 30 de pagini conducând personajul principal în probleme din ce în ce mai profunde. La jumătatea actului II, un alt punct major al intrigii învârte din nou acțiunea într-o nouă direcție, ceea ce ne lansează în a doua jumătate a conflictului principal. Aici personajul principal este într-o pierdere totală, cu puține speranțe de succes. Pe la pagina 86, aproape de sfârșitul actului al II-lea, evenimentele din poveste se construiesc până la o concluzie palpitantă. Eroul sau eroina câștigă sau pierde, trăiește sau moare.
Rezoluția actului al III-lea este în cazul în care orice capăt liber este legat și vedem cum punctul culminant a afectat celelalte personaje majore din poveste. Actul III poate avea 20-30 de pagini sau doar câteva pagini, în funcție de dictările poveștii. Regula generală când vine vorba de structura scenariului este să ieși cât mai repede după punctul culminant final, astfel încât impactul emoțional al filmului să nu fie diluat de o rezoluție îndelungată.
Există mai multe variante ale acestei structuri de bază a scenariului. De exemplu, George Lucas a scris Războiul Stelelor ca trei acte de lungime egală. Alți scriitori, precum Quentin Tarantino, spun povești dintr-o ordine secvențială pentru a le face mai interesante și mai puțin previzibile. Actele nu trebuie să fie succesive în timp, atâta timp cât publicul poate urmări acțiunea. De asemenea, este vital ca ultimul punct culminant să fie cel mai puternic și să încheie povestea într-un mod satisfăcător.
În esență, structura poveștii este pur și simplu o poveste grozavă. Dinamica poveștii se rezumă la personaje credibile în decoruri credibile care se confruntă cu cea mai grea provocare din viața lor. Dacă o astfel de poveste poate fi spusă fără a ține cont de toate regulile structurii scenariului, probabil că scriitorul ar descoperi că o variație a structurii a fost îngropată oricum în poveste. Cu alte cuvinte, a spune o poveste grozavă face o structură bună ca produs secundar. Încercarea de a spune o poveste grozavă prin obținerea structurii corecte nu va funcționa dacă povestea nu este acolo.
De la Poetica lui Aristotel la Cartea de lucru a scenaristului de la Syd Field, scriitorii au predat arta povestirii de-a lungul veacurilor, disecând cele mai puternice povești pentru a vedea ce le face să miște atât de eficient publicul. Dacă sunteți interesat de structura scenariului, există nenumărate cărți care îi ajută pe scriitorii aspiranți să învețe arta scrierii de scenarii.