Ένα φωνητικό μητρώο είναι ένα σύνολο από γήπεδα που οι άνθρωποι παράγουν με τις φωνές τους. Όλα τα γήπεδα έχουν την ίδια ποιότητα, κυρίως επειδή οι φωνητικές χορδές λειτουργούν με τον ίδιο βασικό τρόπο ή έχουν το ίδιο θεμελιώδες μοτίβο δόνησης, για κάθε νότα στο μητρώο και επειδή τα γήπεδα προκαλούν τις ίδιες περιοχές του σώματος να αντηχούν.
Οι άνθρωποι που έχουν σπουδάσει φωνητική παραγωγή έχουν χωρίσει τη φωνή σε έως και επτά ξεχωριστούς καταλόγους, αλλά τέσσερις γίνονται ευρέως αποδεκτοί. Το πρώτο από αυτά είναι ο καταχωρητής φωνητικών τηγανητών, ο οποίος είναι ο χαμηλότερος από τους καταχωρητές. Όταν ένα άτομο χρησιμοποιεί αυτόν τον καταχωρητή, οι φωνητικές χορδές κλείνουν πολύ χαλαρά και ο αέρας αναβλύζει με μια ποιότητα κροταλίσματος. Αυτό το μητρώο γενικά δεν χρησιμοποιείται στο τραγούδι, αν και σε σπάνιες περιπτώσεις.
Το δεύτερο φωνητικό μητρώο είναι το modal register, το οποίο είναι το φωνητικό μητρώο που συνήθως βρίσκονται οι άνθρωποι όταν μιλούν και τραγουδούν άνετα. Σε αυτό το μητρώο, κλείνει ολόκληρο το σύνολο φωνητικών χορδών. Οι ήχοι σε αυτό το μητρώο είναι συνήθως σαφείς και φέρουν καλά, και ο τραγουδιστής μπορεί να τους παράγει χωρίς πίεση. Μεγάλο μέρος της φωνητικής κατάρτισης για το τραγούδι γίνεται στο modal register.
Πάνω από το modal φωνητικό μητρώο βρίσκεται το falsetto register. Το falsetto διαφέρει από το modal record στο ότι δονούνται μόνο οι άκρες των φωνητικών χορδών, που είναι αρκετά λεπτές. Η ποιότητα αυτού του μητρώου είναι πιο εκπληκτική και συχνά περιγράφεται ως φλογέρα.
Ο τελευταίος καταχωρητής φωνητικών είναι ο σφυρίχτρας, που ονομάστηκε έτσι λόγω του σφυριχτού ήχου του. Συνήθως μόνο οι γυναίκες παράγουν τόνους σε αυτό το μητρώο. Τουλάχιστον τα δύο τρίτα των κορδονιών κλείνουν, αφήνοντας μόνο ένα μικρό άνοιγμα από το οποίο μπορεί να περάσει ο αέρας. Μερικοί τραγουδιστές μπορούν να φτάσουν σε αυτό το μητρώο πολύ φυσικά, αλλά τις περισσότερες φορές, χρειάζεται κάποια εκπαίδευση για να γίνει αυτό χωρίς να καταπονηθούν και να καταστραφούν τα κορδόνια.
Μερικές φορές οι δάσκαλοι τραγουδιού ταξινομούν τη φωνή σε τρεις καταχωρητές αντί σε τέσσερις: ένα μηχάνημα στήθους που αντιστοιχεί στον καταχωρητή μέσης, μια μεσαία φωνή και φωνή κεφαλής. Μερικές φορές αυτό χωρίζεται περαιτέρω, με τους άνδρες να έχουν στήθος, κεφάλι και ψεύτικα για εγγραφή, και γυναίκες με στήθος, μέση και φωνή κεφαλιού. Αυτό οδήγησε σε κάποια σύγχυση ως προς το ποιο μητρώο είναι ποιο. Το “Head register”, για παράδειγμα, θα μπορούσε να είναι το μεσαίο μέρος της φωνής ή το πάνω μέρος της φωνής, ανάλογα με το φύλο. Αυτό είναι ιδιαίτερα συγκεχυμένο δεδομένου ότι ο όρος “head head” ή “head voice” περιγράφεται περαιτέρω σε ορισμένους κύκλους ως το πάνω μέρος του καταχωρητή modal όπου οι κραδασμοί συντονισμού εμφανίζονται κυρίως στο κεφάλι.
Ανεξάρτητα από το αν ένα άτομο διαιρεί τη φωνή σε τρεις ή τέσσερις καταχωρητές, το σημείο στο οποίο ένα άτομο αλλάζει από έναν καταχωρητή σε άλλο ονομάζεται διάλειμμα, ή πιο σωστά, το πασατζάκι. Οι άνθρωποι έχουν πολλαπλές πασαγγείες λόγω του γεγονότος ότι υπάρχουν πολλαπλοί καταχωρητές φωνητικών. Οι τραγουδιστές συχνά ανησυχούν για το πώς να αλλάξουν από το ένα μητρώο στο άλλο, ειδικά όταν μαθαίνουν για πρώτη φορά.
Ένα βασικό σημείο όσον αφορά τους καταχωρητές φωνητικών είναι ότι το σημείο στο οποίο οι άνθρωποι μεταβαίνουν από τον έναν καταχωρητή στον άλλο δεν είναι εντελώς σταθερό. Δεν είναι δυνατόν το φωνητικό διάλειμμα να είναι το ίδιο για όλους, διότι κανένα άτομο δεν έχει την ίδια φυσιολογία – υπάρχουν πολλοί διαφορετικοί τύποι φωνής με βάση τη δομή των χορδών και των γύρω ιστών. Οι φωνητικοί δάσκαλοι και οι παθολόγοι έχουν μάθει, ωστόσο, ότι οι περισσότεροι άνθρωποι σπάνε σε ένα αρκετά προβλέψιμο εύρος. Για παράδειγμα, μια σοπράνο έχει συνήθως ένα διάλειμμα μητρώου κάπου μεταξύ Ε5 και Γ5.
Το να γνωρίζουμε περίπου πού συμβαίνει ένα διάλειμμα μεταξύ φωνητικών καταχωρητών είναι σημαντικό από πολλές οπτικές γωνίες. Οι δάσκαλοι και οι μαθητές χρησιμοποιούν τη γνώση για να διαπραγματευτούν το διάλειμμα, προσαρμόζοντας την απήχηση έτσι ώστε να υπάρχει ένας πιο απρόσκοπτος ήχος μεταξύ των καταχωρητών και ο τραγουδιστής να φαίνεται να έχει ένα ενιαίο συνεχές εύρος. Ομοίως, οι συνθέτες λαμβάνουν προσεκτικά υπόψη το τυπικό εύρος διακοπών όταν γράφουν μουσική. Γνωρίζουν ότι μια σειρά από γήπεδα, ιδιαίτερα μελισματικά που απαιτούν υψηλό βαθμό φωνητικής ευκινησίας, είναι πιο δύσκολο να περάσουν στα σημεία διακοπής.