Οι μπαρόκ τρομπέτες είναι τρομπέτες μουσικοί που παίζονται κυρίως μεταξύ 1650 και 1750, αν και οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν εκδοχές αυτών των τρομπέτας και στην κλασική περίοδο. Συνήθως είναι κατασκευασμένα από ορείχαλκο και είναι παράγωγο πρώιμων οργάνων που χρησιμοποιούνται κυρίως για στρατιωτικούς, τελετουργικούς και επικοινωνιακούς σκοπούς. Η μπαρόκ τρομπέτα εξελίχθηκε τελικά στη σύγχρονη βαλβίδα τρομπέτα που χρησιμοποιείται τόσο ως σόλο όσο και ως σύνολο συνόλων.
Υπάρχουν δύο τύποι από αυτές τις σάλπιγγες. Η πρώτη είναι η «φυσική» τρομπέτα. Αυτό σημαίνει ότι η τρομπέτα δεν έχει βαλβίδες ή τρύπες. Αυτό, με τη σειρά του, σημαίνει ότι ο παίκτης πρέπει να ελέγχει το ύψος του οργάνου σε μεγαλύτερο βαθμό με τα χείλη του. Αυτό είναι πολύ δύσκολο για τους σύγχρονους παίκτες να το κάνουν, καθώς οι σύγχρονες τρομπέτες είναι κατασκευασμένες έτσι ώστε ο παίκτης να μην χρειάζεται να κάνει τέτοιες δραστικές προσαρμογές στα χείλη για να παραμείνει συντονισμένος.
Ο δεύτερος τύπος μπαρόκ τρομπέτας είναι η «τρομπέτα». Αυτά τα όργανα είναι πολύ παρόμοια με τη φυσική τρομπέτα, αλλά έχουν οπές εξαερισμού που μπορεί να καλύψει και να ξεσκεπάσει η συσκευή αναπαραγωγής. Καθώς ο παίκτης το κάνει αυτό, αλλάζει τη ροή του αέρα μέσα στην τρομπέτα, η οποία επιτρέπει στον τρομπετιστή να διορθώσει προβλήματα ήχων που απαντώνται συνήθως στα φυσικά όργανα.
Οι ερμηνευτές που παίζουν αυτές τις σάλπιγγες της εποχής είναι διχασμένοι ως προς το αν θα χρησιμοποιήσουν φυσικές ή αεριζόμενες τρομπέτες. Ένας λόγος για αυτό είναι ότι ο ήχος των νότες σε μια μπαρόκ σάλπιγγα είναι αισθητά ασθενέστερος από τον ήχο αυτών των ίδιων νότες που παίζονται σε μια φυσική σάλπιγγα. Από την άλλη πλευρά, ο εξαερισμός επιτρέπει στους παίκτες να έχουν μεγαλύτερη ακρίβεια βήματος, την οποία θέλουν οι περισσότεροι μαέστροι και άλλοι παίκτες συνόλου. Η προτίμηση για μια τρομπέτα με εξαερισμό και η επακόλουθη ακρίβεια του βήματος έχει οδηγήσει πολλούς μουσικούς και μελετητές να χρησιμοποιούν τον όρο «μπαρόκ τρομπέτα» για να αναφέρονται μόνο στην εκροή του οργάνου, αν και ορισμένοι παίκτες όντως παίζουν σε φυσικές σάλπιγγες.
Σε σύγκριση με τη σύγχρονη τρομπέτα, η μπαρόκ τρομπέτα έχει περίπου δύο έως τρεις φορές περισσότερους σωλήνες, ανάλογα με το κλειδί της. Σε μια αληθινή μπαρόκ τρομπέτα, το επιστόμιο είναι επίσης διαφορετικό, έχει ένα πιο ρηχό κύπελλο που επιτρέπει μεγαλύτερη ευκολία και ελαφρότητα στο επάνω μέρος. Πολλοί σύγχρονοι παίκτες χρησιμοποιούν εκδόσεις μοντέρνων επιστομίων σε μπαρόκ τρομπέτες, κάτι που δυστυχώς δημιουργεί έναν λιγότερο αυθεντικό, πιο κυρίαρχο και βαρύ ήχο πολύ διαφορετικό από αυτό που ήθελαν οι μπαρόκ συνθέτες. Επιπλέον, σε ένα φυσικό όργανο, ο παίκτης μπορεί να κρατήσει την τρομπέτα με ένα μόνο χέρι.
Όσον αφορά τον τόνο, συνηθέστερα, η μπαρόκ τρομπέτα κατασκευάστηκε σε C, πράγμα που σημαίνει ότι αν ο τρομπετίστας έπαιζε γραπτό C, θα ταιριάζει με ένα C που παίζεται σε όργανο που δεν μεταφέρει το πιάνο. Το να χτυπάμε την τρομπέτα στο D ήταν επίσης συνηθισμένο. Άλλες εκδόσεις υπήρχαν στα Bb, Eb και F, ωστόσο. Ορισμένες μπαρόκ σάλπιγγες χρησιμοποιούσαν απατεώνες που προσαρμόζονταν μεταξύ του επιστομίου και του κύριου σώματος του οργάνου, οι οποίες θα κατέβαζαν το γήπεδο έτσι ώστε ο παίκτης να μπορεί εύκολα να προσαρμοστεί σε διαφορετικά πλήκτρα.
Μερικοί από τους πιο αξιόλογους συνθέτες που έγραψαν για αυτό το όργανο περιλάμβαναν τον George Frederic Handel, ο οποίος χρησιμοποίησε τη μπαρόκ τρομπέτα σε έργα όπως η σουίτα Water Music και The Trumpet Shall Sound από το μεγαλύτερο, διάσημο αριστούργημα, The Messiah. Ο Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ χρησιμοποίησε τη μπαρόκ τρομπέτα στο Magnificat του και ίσως το πιο γνωστό στο δεύτερο κονσέρτο του στο Βρανδεμβούργο. Άλλοι συνθέτες που χρησιμοποίησαν το όργανο για ιερά, σόλο και ορχηστρικά έργα περιλαμβάνουν τους Antonio Vivaldi, Franz Joseph Haydn, Arcangelo Corelli και Georg Philip Telemann.