Κατά τη διάρκεια της εποχής του διαχωρισμού στις Ηνωμένες Πολιτείες, οι μαύροι διασκεδαστές και οι θαυμαστές τους δεν ήταν ευπρόσδεκτοι σε χώρους «μόνο για λευκούς». Σε απάντηση, ένα εκτεταμένο δίκτυο χώρων ψυχαγωγίας προσανατολισμένο σε ένα μαύρο κοινό εμφανίστηκε και αυτό το δίκτυο έγινε γνωστό στην πίστα «τσιτλίν». Πολλοί εξέχοντες μαύροι διασκεδαστές εργάζονταν στο κύκλωμα του τσιτλίν από το 1800 έως τη δεκαετία του 1960, και μια παράδοση κυρίως μαύρων χώρων έχει διατηρηθεί στις Ηνωμένες Πολιτείες, παρόλο που οι νόμοι περί διαχωρισμού έχουν αφαιρεθεί από τα βιβλία.
Ο όρος «κύκλωμα τσιτλίν» προέρχεται από ένα δημοφιλές είδος που εμφανίζεται σε πολλά μενού τροφών της Νότιας Ψυχής: τα τσιτέρλινγκ. Τα Chitterling, που ονομάζονται επίσης chitlins, είναι έντερα χοίρου που καθαρίζονται σχολαστικά και στη συνέχεια μαγειρεύονται ή τηγανίζονται. Οι Chitlins έχουν συνδεθεί στενά με την μαύρη κουλτούρα στις Ηνωμένες Πολιτείες, αν και στην πραγματικότητα είναι δημοφιλείς και μεταξύ των λευκών του Νότου.
Οι νόμοι περί διαχωρισμού στις Ηνωμένες Πολιτείες παρουσίαζαν μια μοναδική πρόκληση για τους διασκεδαστές. Μερικοί μαύροι διασκεδαστές όπως η Ella Fitzgerald, ο Duke Ellington, η Billie Holiday, ο Count Basie, η Aretha Franklin και η Cab Calloway θαυμάζονταν τόσο από μαύρους όσο και από λευκούς, αλλά δεν τους επετράπη να εμφανιστούν σε ξεχωριστούς χώρους. Όταν κανονίζονταν περιοδείες, οι μαύροι διασκεδαστές περιορίζονταν στην πίστα του τσιτλίν, επειδή αυτοί οι χώροι ήταν τα μόνα ασφαλή μέρη για μαύρους μουσικούς, κωμικούς και άλλους ερμηνευτές.
Η Βαλτιμόρη θεωρείται συχνά ως η καρδιά του κυκλώματος τσιτλίν, χάρη στην πλούσια παράδοσή της στις τέχνες. Το σιρκουί του τσιτλίν έφτανε προς τα βορειοανατολικά, με πολλούς μουσικούς να κάνουν στάσεις σε μέρη όπως το Cotton Club στη Νέα Υόρκη και στη συνέχεια να εκτείνεται στα Midwest, περιλαμβάνοντας στάσεις όπως το Fox Theatre στο Ντιτρόιτ και το Regal Theatre στο Σικάγο. Οι διασκεδαστές θα μπορούσαν επίσης να εισέλθουν στον αμερικανικό Νότο, χτυπώντας το Victory Grill στο Τέξας ή το Ritz Theatre στη Φλόριντα.
Κατά γενικό κανόνα, οι περισσότεροι από τους θαμώνες στους χώρους κατά μήκος της πίστας του Τσίτλιν ήταν μαύροι. Ωστόσο, οι περίεργοι λευκοί θαμώνες ήταν ευπρόσδεκτοι σε ορισμένους χώρους, ειδικά σε χώρους που επικεντρώνονταν στην τζαζ, μια μορφή μουσικής που συχνά ξεπερνούσε τη γραμμή των χρωμάτων, αναγνωρίζοντας το ταλέντο όπου κι αν βρισκόταν. Όταν οι νόμοι ενσωμάτωσης επέβαλλαν τη διάλυση χώρων «μόνο για λευκούς», ορισμένοι μαύροι ερμηνευτές επέλεξαν να παραμείνουν στο κύκλωμα του τσιτλίν, όπου ένιωθαν πιο άνετα, ειδικά σε περιοχές με de facto διαχωρισμό που έκανε την εμφάνιση σε παραδοσιακά λευκούς χώρους πρόκληση.
Ειδικά στον τομέα της τζαζ, ορισμένοι λευκοί μουσικοί έκαναν κρατήσεις με τα δικά τους ονόματα και πρόσθεσαν ταλαντούχους μαύρους μουσικούς στη συνοδεία τους όταν αυτοί οι μουσικοί ανακάλυψαν ότι δεν μπορούσαν να κλείσουν τέτοιους χώρους μόνοι τους. Αυτό μερικές φορές πυροδότησε διαμάχες, αν και αυτοί οι θαρραλέοι μουσικοί έχουν έκτοτε αναγνωριστεί για τη συνεισφορά τους στο κίνημα των πολιτικών δικαιωμάτων.