Αν και πολλοί άνθρωποι συνδέουν τον όρο γκαλερί φυστικιών με το πρώιμο παιδικό τηλεοπτικό πρόγραμμα Howdy Doody, η προέλευσή του μπορεί στην πραγματικότητα να ανιχνευθεί πίσω στις μέρες του βοντβίλ. Πολλά θέατρα χρέωσαν στους θαμώνες διαφορετικές τιμές για διαφορετικά τμήματα καθισμάτων. Τα πιο ακριβά καθίσματα βρίσκονταν συνήθως κοντά στη σκηνή στο επίπεδο του εδάφους, ενώ τα φθηνότερα καθίσματα βρίσκονταν ψηλά στις πίσω σειρές του μπαλκονιού. Επειδή αυτές οι θέσεις ήταν τόσο φθηνές και απομακρυσμένες, συχνά προσέλκυαν ένα πολύ πιο θορυβώδες πλήθος που απολάμβανε να ταράζει ή να χλευάζει τους καλλιτέχνες.
Μία από τις λιγότερο ακριβές παραχωρήσεις που είχε το κοινό στο μπαλκόνι ήταν τα ψητά φιστίκια σερβιρισμένα στο κέλυφος. Τα κοχύλια των φιστικιών έγιναν σύντομα ένα αγαπημένο όπλο για τους δυνατούς στόματος, που τακτικά χτυπούσαν τα κάτω καθίσματα και τους καλλιτέχνες μαζί τους. Οι έμπειροι ερμηνευτές έμαθαν σύντομα να «παίζουν στο πλήθος» ή «να παίζουν στα φτηνά καθίσματα» προκειμένου να αποφύγουν την επίθεση από κοχύλια φιστικιών και τσαμπουκά.
Λόγω της σχέσης μεταξύ των κελύφους των φιστικιών και της απόστασης από τη σκηνή, αυτή η περιοχή του θεάτρου έγινε γνωστή ως η γκαλερί φυστικιών. Το τμήμα της γκαλερί φυστικιών ακολούθησε τη θεατρική παράδοση των γηπεδούχων, των φτωχών μελών του κοινού που τριγυρνούσαν μπροστά στη σκηνή κατά τη διάρκεια των σαιξπηρικών παραγωγών. Για πολλούς ανθρώπους που αναζητούν οικονομικά προσιτή ψυχαγωγία, ένα εισιτήριο στη γκαλερί των φυστικιών ήταν το καλύτερο που μπορούσαν να κάνουν.
Τελικά, η δημοτικότητα του βοντβίλ ξεθώριασε με την έλευση της τηλεόρασης και των κινηματογραφικών ταινιών. Επειδή οι περισσότερες θέσεις, ακόμη και στο μπαλκόνι, έδιναν στους θεατές μια αξιοπρεπή θέα στην οθόνη της ταινίας, πολλές αίθουσες σταμάτησαν να χρεώνουν διαφορετικές τιμές για διαφορετικά τμήματα καθισμάτων. Αντίθετα, τα μπαλκόνια σε ξεχωριστά θέατρα προορίζονταν για Αφροαμερικανούς θαμώνες, μια πρακτική που έγινε ένα από τα σημεία εστίασης του κινήματος των Πολιτικών Δικαιωμάτων.
Όταν ο πρωτοπόρος της παιδικής τηλεόρασης “Buffalo Bob” Smith παρουσίασε το πρόγραμμά του Howdy Doody στους Αμερικανούς θεατές, το κοινό του στο στούντιο αποτελούνταν από 40 παιδιά επιλεγμένα από χιλιάδες υποψηφίους. Στην πραγματικότητα, πολλά από τα επιλεγμένα μέλη του κοινού ήταν παιδιά τηλεοπτικών στελεχών και χορηγών εκπομπών. Ο Μπάφαλο Μπομπ ονόμασε αυτό το αιχμάλωτο κοινό των ενθουσιωδών νεαρών Peanut Gallery, τόσο μια αναφορά σε βοντβίλ όσο και ένα σχόλιο για το μέγεθος των μελών του κοινού.
Η έννοια του ταραχώδους ερμηνευτή ή της προσφοράς αυτόκλητων συμβουλών εξακολουθεί να αναφέρεται ως «σχολιασμός από τη γκαλερί των φυστικιών». Ένας ερμηνευτής ή ομιλητής μπορεί να εξαπολύσει ένα προληπτικό χτύπημα κατά των κριτικών ζητώντας να μην σχολιαστούν από τη γκαλερί των φυστικιών ή αναγνωρίζοντας την παρουσία λάτρεις στα φθηνότερα καθίσματα. Η γκαλερί φυστικιών συχνά χρησιμεύει ως υπερκριτική ελληνική χορωδία, ενημερώνοντας τους ερμηνευτές όποτε αποτυγχάνουν στη σκηνή.
Σήμερα, υπάρχουν άλλα δημοφιλή ονόματα για τις φθηνότερες και λιγότερο επιθυμητές θέσεις σε έναν χώρο. Μερικοί άτυχοι θαμώνες ενός αθλητικού γεγονότος ή συναυλίας μπορεί να βρεθούν «κάθονται με τους αγγέλους» στις υψηλότερες σειρές του τμήματος που βρίσκεται πιο μακριά από τη σκηνή ή το γήπεδο. Άλλοι αποκαλούν αυτά τα καθίσματα τμήμα ρινορραγίας λόγω του μεγάλου υψομέτρου που πιθανώς προκαλεί ρινορραγία. Υπάρχουν επίσης τα «nocks», τα καθίσματα που βρίσκονται τόσο μακριά και πάνω από τη δράση που θα ήταν απαραίτητη η χρήση κιάλια.