Η επιλογή των καλύτερων σόλο βιολοντσέλου απαιτεί να εξετάσουμε τι είναι ικανό να αντλήσει ο βιολοντσέλος από το όργανο. Απαιτεί επίσης να ληφθεί υπόψη ο ρυθμός και το εύρος του οργάνου. Ο χώρος και το κοινό για το σόλο είναι επίσης σημαντικά. Οι λίστες ρεπερτορίου είναι καλές πηγές για την εύρεση σόλο μόλις ένας παίκτης λάβει αυτούς τους παράγοντες υπόψη.
Το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνετε κατά την επιλογή σόλο βιολοντσέλου είναι να καθορίσετε το επίπεδο παιχνιδιού του παίκτη. Τα αρχικά σόλο βιολοντσέλου, για παράδειγμα, μπορεί να επικεντρωθούν σε συγκεκριμένες τεχνικές πλώρης ή να επικεντρωθούν σε μια χορδή. Αντίθετα, τα προηγμένα σόλο για βιολοντσέλο θα μπορούσαν να αλλάξουν γρήγορα από πιτσικάτο, ή παλιό παίξιμο, σε arco ή παλιό παιχνίδι. απαιτούν μετάβαση από συμβολοσειρά σε συμβολοσειρά με ευκολία και έχουν ταχύτερα περάσματα με περισσότερες αρθρώσεις.
Αφού επιλέξετε το επίπεδο του παίκτη, καθορίστε τον τόπο για τα σόλο βιολοντσέλου. Ορισμένοι χώροι δεν είναι κατάλληλοι για σόλο που παραμένουν στο κάτω μέρος της γκάμας του βιολοντσέλου. Ένα παράδειγμα είναι το παιχνίδι σε εξωτερικούς χώρους, όπως μπορεί να συμβεί σε έναν γάμο. Άλλοι χώροι, όπως οι εκκλησίες, είναι πιο ηχηροί και έτσι επιτρέπουν στους ανθρώπους να ακούν καθαρά ακόμα και τα κάτω γήπεδα.
Συνδεδεμένο με το χώρο είναι το κοινό. Για παράδειγμα, οι άνθρωποι που γνωρίζουν το βιολοντσέλο μόνο ως κλασικό όργανο μπορεί να περιμένουν κάτι όπως οι σουίτες για βιολοντσέλο του Johann Sebastian Bach. Άλλοι μπορεί να συνειδητοποιήσουν ότι το βιολοντσέλο μπορεί να είναι «ηλεκτρικό» ή ενισχυμένο και χρησιμοποιείται αποτελεσματικά στην ποπ και ροκ μουσική. Μια συναυλία με στόχο την προβολή σύγχρονων τεχνικών για βιολοντσέλο μπορεί να έχει το κοινό που περιμένει να ακούσει μεθόδους όπως αρμονικές και wah. Πολύ νεαρά και μεγάλα κοινά μπορεί να μην είναι σε θέση να καθίσουν σε μεγάλα σόλο.
Ένα άλλο ζήτημα στην επιλογή των καλύτερων σόλο βιολοντσέλου είναι οι περίοδοι ανάπαυσης. Στα συνοδευτικά σόλο, ο βιολοντσέλος έχει την ευκαιρία να κάνει ένα διάλειμμα, καθώς ο πιανίστας ή άλλοι υποστηρικτικοί οργανοπαίχτες μπορούν να παίξουν ενδιάμεσα μεταξύ της βιτρίνας του βιολοντσέλου. Αυτό γίνεται όλο και πιο σημαντικό όσο πιο δύσκολο είναι το σόλο, καθώς τα σκληρότερα σόλο απαιτούν συνήθως περισσότερα όσον αφορά τον έλεγχο των δακτύλων και του βραχίονα. Σε ένα ασυνόδευτο τσέλο, ο βιολοντσελίστας δεν έχει αυτή την ευκαιρία να αναρρώσει. Τα ασυνόδευτα σόλο μπορούν επίσης να κάνουν τον παίκτη νευρικό επειδή δεν μπορεί να κρυφτεί πίσω από τη συνοδεία του, αλλά αντίστροφα, αυτά τα σόλο είναι καλές ευκαιρίες για να επικεντρωθεί πραγματικά η προσοχή στο βιολοντσέλο.
Μόλις κάποιος γνωρίζει τι ψάχνει όσον αφορά το επίπεδο παιχνιδιού, τον τόπο, το κοινό και τις περιόδους ανάπαυσης, η εξέταση λιστών ρεπερτορίου άλλων βιολοντσελίστ παρέχει ενδείξεις για συγκεκριμένα σόλο που πρέπει να δοκιμάσει. Οι βιολοντσέλοι πρέπει να θεωρούν κομμάτια που θεωρούνται συχνά ως αρκετά τυπικό ρεπερτόριο, ενώ κομμάτια που εμφανίζονται σπάνια μπορεί να είναι πιο σύγχρονα ή να έχουν δυσκολότερο επίπεδο δυσκολίας. Όσο πιο γνωστό είναι ένα κομμάτι, τόσο πιο κρίσιμο είναι να παίζει ο παίκτης άψογα, καθώς το κοινό θα είναι σε θέση να αναγνωρίζει καλύτερα τα λάθη.