Στη μισή ομοιοκαταληξία, ο τελικός σύμφωνος ήχος μιας λέξης είναι ο ίδιος με τη λέξη με την οποία προορίζεται να ομοιοκαταληκτήσει, αλλά τα τελικά φωνήεντα δεν είναι τα ίδια, όπως στις λέξεις “ήλιος” και “φεγγάρι”. Για το λόγο αυτό θεωρείται ατελής ομοιοκαταληξία. Ονομάζεται επίσης λοξή ομοιοκαταληξία ή λοξή ομοιοκαταληξία. Οι Ισλανδοί, οι Ιρλανδοί, οι Σκωτσέζοι και οι Ουαλοί αναγνωρίζονται ως οι πρώτοι που χρησιμοποίησαν μισή ομοιοκαταληξία και ήταν κοινό χαρακτηριστικό στα κλασικά ποιήματά τους. Στα αγγλικά, η μισή ομοιοκαταληξία χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά από τον Henry Vaughan το 1600, αλλά δεν έγινε δημοφιλής μέχρι που χρησιμοποιήθηκε από ποιητές όπως η Emily Dickinson, ο Gerard Manley Hopkins και ο Wilfred Owen το 1800 ή ο William Butler Yeats στα τέλη του 1800 και στις αρχές του 1900. .
Η μισή ομοιοκαταληξία ισχύει μόνο για λέξεις που έχουν άκρους σύμφωνα που ταιριάζουν, όπως “κρύο” και “φαλακρός”, γι’ αυτό και θεωρείται μια μορφή συμφώνου. Συχνά συγχέεται με την παραφωνία και την παραφωνία. Και οι δύο αυτές λογοτεχνικές συσκευές είναι παρόμοιες με τη μισή ομοιοκαταληξία, με μόνο λεπτές διαφορές. Στο κύριο χαρακτηριστικό της παραφωνίας, τόσο τα σύμφωνα αρχής όσο και τέλους έχουν τον ίδιο ήχο όπως “κόκκινο” και “ραβδί”. Κατά τη χρήση συνωνυμίας, ταιριάζουν μόνο οι ήχοι φωνήεντος, όπως στο “hot” και στο “bod”.
Ένας ποιητής μπορεί να χρησιμοποιήσει μισή ομοιοκαταληξία για διάφορους λόγους. Όπως και με κάποια άλλα ποιητικά εργαλεία, αναγκάζει τον αναγνώστη να κάνει μια παύση και να παρατηρήσει τη διαφορά στις λέξεις. Μερικές φορές κάνει ακόμη και τον αναγνώστη να ξαναδιαβάσει το απόσπασμα για να καταλάβει γιατί το ποίημα ακούγεται «απενεργοποιημένο». Αυτό συμβαίνει επειδή η μισή ομοιοκαταληξία χρησιμοποιείται συνήθως με άλλα ποιητικά εργαλεία, κάνοντας τον αναγνώστη να σχηματίσει προσδοκία. Όταν χρησιμοποιείται η λοξή ομοιοκαταληξία, σπάει αυτή την προσδοκία και ουσιαστικά συγκλονίζει τις αισθήσεις.
Η μερικές φορές σκληρή και ασυνήθιστη φύση αυτής της μεθόδου ομοιοκαταληξίας εφαρμόζεται περιστασιακά για να ταιριάζει με τη διάθεση του ποιήματος. Τα ιδιόμορφα και παράξενα ποιήματα τα πάνε καλά με τον τύπο της ομοιοκαταληξίας ως κύριο χαρακτηριστικό. Τα ποιήματα που αντιπροσωπεύουν τη σκέψη ή το απόσπασμα ενός χαρακτήρα μπορεί επίσης να χρησιμοποιούν μισή ομοιοκαταληξία επειδή ρέει περισσότερο σαν φυσική συνομιλία, δεδομένου ότι δεν είναι τυπικό για ένα άτομο να σκέφτεται ή να μιλάει με τέλεια ομοιοκαταληξία.
Η χρήση αυτής της μεθόδου ομοιοκαταληξίας δίνει επίσης στον ποιητή περισσότερη δημιουργική ελευθερία. Επιτρέπει σε έναν ποιητή να αντιστοιχίσει μια λέξη με μια άλλη όταν δεν υπάρχει πραγματική ομοιοκαταληξία. Αυτή η χρήση δημιουργικής άδειας χρησιμοποιείται συνήθως από σύγχρονους ποιητές και μουσικούς ραπ.