W poezji zatrzymanie się to zjawisko zatrzymania zdania, frazy lub idei w połączeniu z końcem wiersza poetyckiego. Może to mieć znaczenie niezależnie od formy poezji, czy ma ona linie o stałej długości, czy też bardziej płynne linie wiersza. Wielu uważa zatrzymywanie końca za proces, dzięki któremu poezja staje się bardziej dostępna i spójna, ponieważ większość czytelników jest przyzwyczajona do czytania poezji, w której linia reprezentuje skonsolidowaną indywidualną ideę lub zdanie.
Jednym z najlepszych sposobów na opisanie end-stoppingu jest zestawienie go z przykładami poezji, które nie wykorzystują tej techniki. Jako podstawowy przykład, pierwsze dwie linijki wiersza, które zawierałyby zakończenie, mogą wyglądać tak, z poetyckim zróżnicowaniem linii zaznaczonym ukośnikiem odwrotnym: „Mężczyzna siedział na krześle / Był tam też mały pies…” – Tutaj oba zdania w poetyckim dwuwierszu kończą się tam, gdzie kończą się wiersze poetyckie.
Dla kontrastu przykład poezji bez końca może wyglądać tak: „Mężczyzna siedział z otwartymi ramionami/na krześle, z włosami dobrze zaczesanymi…”. pojedyncza idea, złożona z ciągów przymiotników, gdzie pierwszy przymiotnik tworzy koniec pierwszego wiersza, z dodatkowymi przymiotnikami i zdaniami przymiotnikowymi rysującymi drugi wiersz. Wielu czytelników może zobaczyć, jak poezja bez końca może być myląca, ponieważ zakończenie poszczególnych pomysłów jest znacznie bardziej niejednoznaczne. Jednocześnie zapewnia poecie znacznie większą elastyczność.
Wiele współczesnych przykładów poezji bez końca jest skomponowanych wersem swobodnym, co oznacza, że w poezji brakuje metra lub ustalonej długości wersów. W wierszach tych narracja wyraża się także w serii krótkich i abstrakcyjnych fragmentów. Pełne idee mogą nawet nie być skomponowane w sposób konkretny, a więc zatrzymanie na końcu może nie być bardzo odpowiednią techniką.
Nawet w poezji klasycznej symetryczne zatrzymywanie wierszy nie było techniką uniwersalną, zwłaszcza tam, gdzie w wierszach dramatycznych używano stałego metrum. Dramatyczne mówienie nie zawsze trzyma się sztywnego wzoru linii, dlatego czytelnicy często mogą znaleźć przypadki klasycznego pentametru jambicznego Szekspira i elżbietańskich poetów lub innych klasycznych konwencjonalnych form poetyckich, które mają pewne linie, które nie wykorzystują tej techniki.