Wszystko dobre, co się dobrze kończy to komedia napisana przez Williama Szekspira na początku XVII wieku. Inspiracją do jej powstania, jak wiele sztuk Szekspira, była ludowa opowieść, która została zapisana w starszych utworach literackich. „Wszystko dobre, co się dobrze kończy” jest opisane jako jedna z „problematycznych sztuk”, które napisał w tym okresie. To dlatego, że podejście Szekspira do historii było niekonwencjonalne dla komedii tamtych czasów. Wiele pokoleń aktorów i krytyków literackich przedstawiło od tego czasu własne interpretacje intencji Szekspira.
Chociaż jego dokładna data nie jest znana, badacze Szekspira uważają, że „Wszystko dobre, co się dobrze kończy”, zostało napisane między 1601 a 1605 rokiem. W tym czasie przez dekadę działał w londyńskim teatrze, pisząc sztuki i komedie historyczne. Jego prawdopodobnym źródłem dla tej historii był Pałac Przyjemności Williama Paintera, współczesna książka oferująca angielskie tłumaczenia europejskich dzieł literackich. W tym przypadku była to opowieść opowiedziana przez włoskiego pisarza Giovanniego Boccaccio w XIV-wiecznym klasycznym Dekameronie. Z kolei źródłem Boccaccia była prawdopodobnie powszechna baśń ludowa w średniowiecznej Europie.
W sztuce bohaterce Helen udaje się poślubić szlachetnego Bertrama w zawiłych okolicznościach. Bertram ucieka z kraju, zamiast wykonać królewski rozkaz poślubienia Heleny, której nieszczególnie lubi. Helen podąża za nim i nakłania go do zapłodnienia jej, powodując, że niechętnie zgadza się na małżeństwo w ostatnich chwilach sztuki. To nie jest typowe podejście do komedii romantycznej ani wtedy, ani teraz. Moralnie niejednoznaczne terytorium dzieł Szekspira, takich jak „Wszystko dobre, co się dobrze kończy”, skłoniło XIX-wiecznego krytyka literackiego FS Boasa do ukucia terminu „zabawy problemowe”.
Problematyczne sztuki to Miarka za miarkę i Troilus i Cressida oraz Wszystko dobre, co się dobrze kończy. Wszystkie zostały napisane w latach 1600-1605, w tym samym okresie, w którym powstało arcydzieło Szekspira, Hamlet. Możliwe, że te sztuki reprezentują niezadowolenie Barda z prostych, komediowych tropów jego czasów. Dodając do swoich bohaterów mroczniejsze i bardziej złożone działania i motywacje, podniósł literackie walory, dzięki którym jego sztuki pozostają żywe dla widzów wieki później. Ta literacka złożoność była obecna także w późniejszych sztukach, które stworzył, m.in. Król Lear, Makbet i Burza.
Nie ułatwia to jednak aktorom interpretacji „Wszystko dobre, co się dobrze kończy”. Postać Bertrama jest niesympatyczna prawie do końca sztuki, a metody Helen w zdobywaniu go są moralnie wątpliwe. Ponieważ nie zachowały się żadne zapisy z wczesnych występów w sztuce, późniejsze pokolenia aktorów musiały znaleźć życzliwe sposoby na przedstawienie postaci. Osiągnęli to, dodając subtelne emocjonalne poziomy naiwności lub miłosnego zamętu, lub po prostu dzięki fizycznemu urokowi. Niejednoznaczne podejście Szekspira do historii może rozciągać się na jej tytuł, który głosi, że w komedii szczęśliwy wynik jest wszystkim, co naprawdę się liczy.