Η παραφωνία, που ονομάζεται επίσης διπλή ομοιοκαταληξία ή μερικές φορές σχεδόν ομοιοκαταληξία, είναι ένας τύπος ποιητικής σύμβασης που μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη δημιουργία παραφωνίας σε ένα ποίημα. Αν και ο όρος και η πρώτη χρήση της παραφωνίας πιστώνονται στον Άγγλο ποιητή του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου, Edmund Blunden, πολλοί συνδέουν αυτή την ποιητική σύμβαση με άλλους ποιητές του 20ού αιώνα. Συγκεκριμένα, ο συνάδελφος ποιητής του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου, ο Γουίλφρεντ Όουεν είναι πολύ γνωστός για τη χρήση του στο ανολοκλήρωτο ποίημά του Παράξενη συνάντηση. Ο Dylan Thomas και ο WH Auden χρησιμοποίησαν επίσης αυτόν τον τύπο μερικής ομοιοκαταληξίας σε ορισμένα ποιήματα.
Η βασική παραφωνία έχει συνήθως ήχους αρχής και λήξης που είναι ίδιοι, ενώ αλλάζει τον ήχο φωνήεντος μιας λέξης. Οι λέξεις που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν με αυτόν τον τρόπο περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:
Νύχτα/Τίποτα
Μπλοκ/Μαύρο/Μαύρο
Γέλασε/Σοφίτα
Υπάρχουν πολλά άλλα παραδείγματα, και φυσικά μπορείτε να σκεφτείτε τα δικά σας. Μερικές φορές λέξεις που δεν έχουν συνοδεία ομοιοκαταληξίας χρησιμοποιούνται σε μορφή παραφωνίας. Έτσι, για παράδειγμα, η λέξη “ασημί” θα μπορούσε να ομοιοκαταληχθεί με “λύτης” και υπάρχουν μερικές παραφωνίες για το “πορτοκαλί”, μια από αυτές τις λέξεις που απλώς αψηφά την ομοιοκαταληξία.
Αυτή η ποιητική τεχνική ήταν ιδιαίτερα αποτελεσματική στα γραφικά ποιήματα του Wilfred Owen, του οποίου το έργο εξακολουθεί να ξεχωρίζει ως σχόλιο για τη φρίκη του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου. Ίσως το πιο διάσημο παράφωνο από όλα, είναι το hall/hell, που χρησιμοποιεί ο Wilfred στο παρακάτω στίχοι από το Strange Meeting: «Και από το χαμόγελό του ήξερα αυτή τη σκυθρωπή αίθουσα, / Από το νεκρό του χαμόγελο ήξερα ότι βρισκόμασταν στην Κόλαση». Η έλλειψη ήχων ομοιοκαταληξίας εδώ και η ίδια η αποτυχία δύο όμοιων λέξεων με την ομοιοκαταληξία μπορεί να προκαλέσει μια αίσθηση μεγάλης ενόχλησης και μια αίσθηση ότι κάτι απλά δεν πάει καλά. Είναι μια ασύμφωνη νότα που ταιριάζει καλά με την ανησυχητική διάθεση του ποιήματος.
Μια παρόμοια τεχνική με την παραφωνία είναι η μισή ομοιοκαταληξία. Αυτό συμβαίνει όταν οι λέξεις ακούγονται παρόμοια, αλλά μπορεί να διαφοροποιούνται στο τέλος ή στην αρχή, εκτός από το ότι έχουν διαφορετικό ήχο φωνήεντος. Ο WB Yeats χρησιμοποιούσε αυτή την τεχνική αρκετά συχνά, λέγοντας με ομοιοκαταληξία λέξεις όπως mouth/truth ή come/fame. Ο Όουεν έκανε επίσης σημαντική χρήση της μισής ομοιοκαταληξίας, συχνά παρεμβάλλοντας τις μισές ομοιοκαταληξίες με παραφωνίες, για να δώσει μια συνολική παραμορφωμένη αίσθηση στο τέλος κάθε γραμμής.
Ένα από τα πράγματα που απεικονίζονται από τις παραφωνίες και τις μισές ομοιοκαταληξίες είναι ότι η ποίηση δεν πρέπει ποτέ να θεωρείται ως σιωπηλή τέχνη. Η μεγαλόφωνη ανάγνωση ποιημάτων όταν περιέχουν αυτές τις μικρές γλωσσικές διαφορές μπορεί να κάνει σημαντική διαφορά στον τρόπο με τον οποίο γίνεται αισθητό, ερμηνευμένο και αισθητό ένα ποίημα. Ορισμένες παραφωνίες ξεπηδούν από τη σελίδα και άλλες είναι πολύ πιο αισθητές όταν ένα ποίημα διαβάζεται δυνατά.